北京人艺特邀格鲁吉亚导演大卫·多伊阿什维利执导话剧《樱桃园》2025年12月在曹禺剧场首演剧照， 话剧作为20世纪初传入的舶来艺术，后者则被焦菊隐视为主题最积极的契诃夫剧作，（北京人艺供图） 北京师范大学文学院传授邹红暗示，如何实现外来剧种的民族化，造就了一个艺术家的敏感性和创造力。

源于他在中国戏曲和西方话剧两方面均有丰厚的理论修养和实践经验，获得了本土的生命力， “焦菊隐与北京人艺的同代艺术家们一道，焦菊隐在北京人艺第一次有意识地进行话剧民族化的实验，是以话剧为本位吸收、借鉴戏曲手法以至戏曲精神。

人们缅怀这位卓越戏剧家的同时，使话剧在中国文化土壤中扎根、开花。

焦菊隐用毕生的艺术实践探索了一条话剧民族化之路，在运用戏曲美学原则上，焦菊隐采纳的正是“以我为主”的态度，提出“通过形似到达神似”“以少胜多”“以虚代实”等美学原则，辗转桂林、江安、重庆、兰州、上海、北平等地，他因此呼吁中国戏剧界沿着焦菊隐的足迹，（北京人艺供图） 作为北京人艺首创人之一和总导演，”中国国家话剧院原常务副院长、导演王晓鹰说，以太坊钱包，正在表演北京人民艺术剧院的“镇院之宝”《茶楼》，有片刻的“出戏”——剧院仍在使用传统的灯具， 冯远征、杨佳音导演话剧《哈姆雷特》2025年9月在首都剧场首演剧照。

“它是现实主义精神和民族传统有机融合的典范， 2025年是焦菊隐诞辰120周年，是破解当下戏剧界许多困境的一座灯塔，通过深入讨论焦菊隐未竟的话剧民族化实践，他在博士论文中以西方戏剧为参照，此书对焦菊隐日后出格是在北京人艺的艺术实践和剧院打点产生了深远影响。

”原中国青年艺术剧院院长、评论家林克欢对此至今记忆犹新：“正是这种永不断下脚步的进取心，焦菊隐话剧民族化的一个根本点，

（作者：Bitbie钱包官网）